大型雕塑泥-塑佛像制作过程解析及其保养常识

大型雕塑泥 - 泥塑佛像

   大型雕塑泥 - 泥塑佛像在古代是最为常见的一种原材料来做佛像的，工艺超过了几千年，难以保存，但是在以前的佛像生产是十分艰难的，因为古代生产力低下，进行专业的佛像创造人员很少，工具技术都十分有限，特别是大型佛像，1:40的比例是十分困难的，老百姓家根本无法使用木雕佛像、铜雕佛像、石雕佛像。造价昂贵，而且需要非常先进的生产工具与技艺超高的雕刻师傅。但是相对而言的古代的雕塑泥雕像就非常简单了 ！

   雕塑泥这种材料可以说资源十分丰富，不必考虑原材料对佛像大小的影响力，因为取材容易，再请专业的雕塑师傅设计生产即可。而且雕塑师傅的工具也是可以用一些竹制品制造而成所以说在古代生产一个大型雕塑泥是一个非常普遍的现象。古代有很多遗留下来的佛像有好些泥塑佛像。

   对于现代而言雕塑泥像厂家，一般也是生产大型的雕塑泥像为主，雕塑泥佛像的有点就是价格便宜，生产周期短，取材容易，亲民价格，环保等等。

　　泥塑过程

大型雕塑泥制造过程

    在用于雕塑泥是胶泥必须是上好的一些塑泥，一般要怎么看上好的塑泥呢？主要是看这个泥是否够光滑细腻，有足够的湿润度，在塑像风干的过程中不会导致发生裂纹。和泥前，先用筛子把土筛一遍，筛去小石子。当然为了避免笨重，塑像一般都是空心的，并且为了加固塑像的外壳，使得塑像有一种内在的粘着力，不会散架，和泥时要加进一定量的毛边纸（类似现在用的蒲毛之类——译者注），纸的用量是整个塑像外壳用料的三分之一。最后将捣碎的石渣和木质纤维同掺有毛边纸的胶泥揉合在一起。

    大多数的泥塑都是用一个厚木板作为塑像的“脊柱”来支承重力。塑像时一般从下部开始塑起，塑像泥壳的厚度大约是1厘米，当然有时也是根据塑像尺寸的大小来决定泥壳的厚度。大的塑像使之干燥的办法是在刚塑的湿塑像腹腔里放置一盆大小能容于其中的炭火盆。按照塑像的惯例，在整个塑像尚在塑造的过程中，常常用一块湿布盖住尚未完工的塑像，一直盖到这座塑像最后完工时为止。这样做一是为了防止塑像干裂，二是为了隔天再塑时，塑像表层也是潮湿的，有利于新旧茬口的粘接。、

　　雕塑家们雕塑时使用的主要工具是一根木制的、铅笔状的木棍，藏语叫“代万”。“代万”有两种规格。在“代万”的两端各有一个互相平行的铲面，有的铲面还刻有互相交叉的印槽，雕塑家就用这种工具来塑造佛像的泥壳。另一种“代万”铲面则是光滑的，佛像的泥壳成立后就用它来最后抹光。

　　一些佛像是带有底座的，如莲花状底座、乘马状底座等，如果要往佛像腹内放进一些圣物的话，这就有一定的困难，解决这个难题的办法是在佛像的后背开一个供出入圣物的开口，开口都配有能关紧合缝的开口盖。

　　用泥塑制作面具

　　要说明面具的制作是非常容易的，它往往按下列程序进行。

　　面具的模型是用泥做成的。小心翼翼地做好泥制模型之后，让它彻底风干，在干后的面具模型表层上敷上掺有由液体树胶和面粉熬制而成的柴薪混合物。然后用一小块干净的布仔细地把面具泥模包好，要让这块布把面具泥模的表面全部裹贴严实，然后再敷上一层柴薪混合物，同样用另外一块包布把模子仔细地包好，这样的工序大约重复进行四至五次，最后，将裹好的面具模型放置一边使其自然干透。待其干后，用棍子敲出包在里面的泥模，这样，成形的就只有原先裹上的衬布和胶状混合物，藏语叫“热赛”，就是用布、树胶和面粉做成的一种面具，做好之后，便可把它用一般彩绘的方法彩绘成这种面具，最后再上一道清漆。“热赛”面具的牙齿也可能或者是必须用珍珠或者贝壳做成。

　　实际上也有就用泥本身作材料并经彩绘的面具。但数量不多，且被人们认为是劣等面具。

　　其他泥塑

　　其他的宗教内容的泥塑，较为著名的还有“擦擦”。

　　这些泥塑或者是塑造一些上师、神灵、佛陀、菩萨、佛塔，神灵等象征性供品浮雕；或者是塑造一些小型的佛像和带有佛塔的“佛塔小山”。“擦擦”的浮雕是用硬模挤压而成或用单面凹凸板模压而成，小型泥佛和“佛塔小山”则是用在很大程度上类似于软模的一种模子做成。

　　在西藏，人们为积善业的目的而大量制作“擦擦”这种大型雕塑泥佛像是相当普遍的，有一种叫做“擦康”的类似民间房屋的建筑便是为了盛放“擦擦”而建造的。在“擦康”放满“擦擦”之后，再用墙把它围起来。“擦康”一般坐落在大路中央或者交叉路口，在去朝佛的路上，也可以看到沿途都摆着一行行“擦擦”，有时也可以把“擦擦”作为放进大佛像腹腔或佛塔中的圣物。

　　大型雕塑泥佛像的保管和保养

　　大型雕塑泥佛像的保管，泥塑佛像绝大多数在石窟内、庙内或可移动的泥制大型雕塑泥佛像。导致古代泥塑佛像破损的原因很多，有人为因素损坏和自然因素损坏。

　　1、自然因素就有潮湿的影响，水溶性盐类及支撑佛像内部结构的变化，微生物的生长，物理气候(通常指温度和湿度)的变化，日晒、雨淋以及风沙的侵袭，大气污染物的作用等等。此外，不正确的修复方法以及使用了一些不适当的修复材料，也往往会加速泥塑佛像的变质。

　　2、大型雕塑泥佛像常见的病变现象主要有空臌、剥落，酥粉、龟裂起甲、起泡、脱胶掉皮、画面褪色、变色及污染(霉斑、昆虫屎斑、烟熏等)。泥塑佛像长期保存下去，重要的是创造良好的保护环境。防止病变的发生比治理病变更加重要．只有彻底地消除、产生病变的根源，才能从根本上保护好泥塑佛像。

　　3、大型雕塑泥佛像的保护重要的还是控制好湿度。因为潮湿是使壁画产生病变的最危险因素。建筑物应保持良好的通风条件，这对于保存泥塑佛像的完整性有很大意义。墙壁要注意保持自然通风，建筑物内空气要保持清治、干燥，建筑物的附近不应当有丛生的杂草．在保存壁画的环境内，温度和湿度要适宜，并且比较稳定，上、下变动不能过烈．只要能做到这点，霉菌和其它微生物也就难以生长和发展。（清心 整理编辑）

　　4、要避免光的影响，绝对不许阳光直射到大型雕塑泥佛像上。倘已排除了过量的潮气，一般讲在暗处保存较为有利．最好采用人造光源照明，这样便于控制照明度，更有效地消除光线对泥塑佛像的损害。要防止灰尘、煤烟以及各种有害气体对大型雕塑泥佛像的危害．作为个人收藏的中小泥型塑佛像，也应遵守以上保管事宜。

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